姐妹情谊聚焦

易货剧院被称为Virginia州立剧院。请介绍一下它的历史，以及它是如何取得这一地位的？

易货剧院由来自西南Virginia的百老汇演员罗伯特·波特菲尔德于 1933 创立。当他和他的演员同胞在大萧条时期的纽约发现自己没有工作时，他邀请他们和他一起回到Virginia开一家剧院。当时缺钱，但该地区的农民有卖不出去的粮食，于是波特菲尔德提供门票交易：35 美分或等值的 "食物"。第一年，剧院的收入不到5 美元，但演员们的体重却集体增加了超过350 磅，巴特的"Ham for Hamlet" 计划也有了一个良好的开端。

巴特尔剧院是地区剧院运动的先锋，这一运动建立在 "伟大的艺术是为所有人服务的，而不仅仅是为大城市的人们服务的 "这一理念之上。格里高利-派克（Gregory Peck）、帕特里夏-尼尔（Patricia Neal）、欧内斯特-博格宁（Ernest Borgnine）和内德-比蒂（Ned Beatty）等演员都是在巴尔特开始演戏的，全国各地的观众都慕名而来。罗伯特·波特菲尔德在 1946 中向 Virginia 申请州立剧院的称号，该剧院成为美国第一家州立剧院。 

作为巴特近100 年历史上第一位担任艺术总监的女性，您在领导力、合作以及女性在艺术领域支持女性的力量方面学到了什么？

我很幸运，在我任职期间，一直有强大、聪明、富有同情心的女性陪伴在我身边。如果没有与我一起走过过去6 年的女董事会成员、艺术总监、团队领导、艺术家和朋友，巴特就不会有今天的成就。通过他们，我了解到合作与领导的相同之处多于不同之处。我一直认为这两件事是相关联的--我现在知道，当我处于最佳状态时，这两件事几乎是一致的。

戏剧具有讲述故事的独特能力，能够打动人心，引发变革。您如何选择或创作能提升女性声音和经历的作品？

故事比其他任何东西都更容易改变人们看待世界的方式。能够帮助创作戏剧，让观众真实、深刻地想象自己生活在别人的故事中是什么样子，这是我一生中最大的荣幸之一。如果这些故事是由女性艺术家撰写或塑造的，那就很重要了。我们每年都会在 Barter 创作和制作大量新作品--我们的驻团剧作家每年都会为剧院创作多部剧本，她的声音是我们公司的重要组成部分。我们的新剧节为女性举办朗诵会并制作新剧，我们的许多设计团队和商店都由女性领导，我们的大多数导演都是女性。我们一起寻找真正真实的感觉--这是我所知道的制作反映女性真实故事的戏剧的最佳方式。

对于对戏剧感兴趣的妇女和女孩--无论是作为艺术家、领导者还是支持者--巴特提供了哪些资源或机会来帮助她们成长并在舞台内外找到自己的位置？

在巴特工作的最大乐趣之一就是能与新兴艺术家合作。我们的常驻表演团、每个制作车间、设计团队、剧本创作以及行政部门都有年轻艺术家的身影。巴特提供指导机会，我们乐于帮助全公司的员工磨练新技能。当一项技能属于个人的主要专业领域时，她每天都会有新的项目和机会来扩展自己的技能。当她有兴趣学习主业以外的知识时，我们通常会让她与公司里能指导她的人结成对子。我们有在剧本创作方面有所突破的年轻演员（下一季我们将制作2 首次创作剧本的演员的2 新剧本），有首次进行专业编舞的服装设计师，有在市场部学习的舞蹈演员，还有许多其他交叉项目。加入常驻剧团的令人兴奋之处在于，这些年轻女性可以亲身体验她们感兴趣的戏剧的许多不同方面。 

关于凯蒂-布朗

凯蒂-布朗是巴特剧院92 年历史上的第四位制作艺术总监。她曾担任过导演、制片人、演员、舞蹈演员、戏剧指导、行政人员、设计师、舞蹈编导和技术人员。她曾执导过超过100 部专业作品，包括《三个火枪手》、《彼得与捕星者》、《玛丽的婚礼》、《欲望号街车》、《奇迹工人》、《小妇人》、《39 台阶》、《远大前程》、《死人的手机》和《理智与情感》，尤其擅长莎士比亚作品，包括《理查三世》、《罗密欧与朱丽叶》、《第十二夜》和《哈姆雷特》。她委托、制作并导演了地区、国家和国际巡演，为数十万观众演出。从2002 创办到2019 ，凯蒂一直担任青年剧作家节的总监，促成了数以千计的青年剧本创作。在大流行病期间，她带领巴特剧院重新利用历史悠久的月光汽车影院（Moonlite Drive-In）进行现场演出，使剧院可以在星空下安全地为观众服务。